艺术传承：不仅是为了保值升值，更是为了家族精神及影响力的传承

近50年来全球艺术品市场快速生长，一方面基于全球化的生长配景，一方面得益于互联网等新技术、新工具，因此艺术品生意业务打破了时空性的限制，而全球新财富也推动了新兴市场的泛起，最终导致了全球艺术品市场的新格式、新面目。此外，另有一个显著的特点是不停创出的高价，现在全球最贵的单价作品已经凌驾5亿美元，中国最贵的书画作品已经凌驾10亿元人民币。《救世主》列奥纳多·达·芬奇2017年11月于纽约佳士得以4.50312亿美元成交艺术品市场的活跃简直反映为生意业务价钱和换手率的崎岖，但事实上活跃的市场加速的另有艺术品资产化的水平，也就是说当市场泛起了焦点生意业务名单，甚至从“名家行情”走向“名作行情”的当下，“名作”已经成为市场流通性好和回报率高的保证，而过往的文献著录和生意业务记载成为了“名作”的背书，旺盛的市场需求更让“名作”变得如此稀缺。

当“艺术品成为资产”成为共识之后，金融行业的到场就变得顺理成章了。除了形形色色的艺术投资基金、质押融资型的金融产物等实践之外，另类投资项下的艺术资产设置也日益活跃。这方面的希望，一者是金融行业的努力实验，但更主要的是金融机构客户的“倒逼”，高净值或者超高净值人群已经不满足已往固有的产物化服务逻辑，在资产宁静意识的催动下，资产设置的全球化和多元化显然是他们更自主的愿望。

所以，无论是全球财富陈诉还是海内胡润财富榜，作为与股票、房地产、黄金甚至是红酒、奢侈品市场关联水平较低的艺术品，成为财富人群“资产设置意愿”越来越靠前的资产类型。高净值人群漫衍舆图泉源：WealthX High Net Worth Handbook 2019也正在这样的配景下，金融机构介入艺术的力过活益增强。ART BANK或者ART BANKING，就是之前被广泛讨论的话题，但由于艺术金融的专业化、定制化，它的更主要的应用场景是在家族财富治理领域。

随着FO（家族办公室）的方兴未艾，艺术金融的服务能力和乐成案例无疑将推动艺术金融走向更辽阔的“蓝海”。如果从家族财富治理的角度来认识艺术品在其中的意义，这显然不是一个所谓的新命题。事实上，艺术品作为家族资产这是一个历史性的传统。在欧洲是如此，在中国也是如此，而在中国只是在“文革动乱时期”才短暂地被切断过。

全球财富陈诉曾经指出，欧洲财富家族视艺术品为可传承的家族财富，很早就将其列入财富治理的内容，而亚洲地域的财富家庭是现在全球对艺术品购置兴趣增长率最高的地域，这固然和以中国大陆为焦点悠久的艺术收藏传统密不行分。洛克菲勒家族而从家族传承的角度而言，艺术品的传承不仅仅是物质财富的传承，同时更是一种家族精神的传承。在西方我们可以看到像法国皇室、英国皇室是如何看待艺术品传承的，近代以来像洛克菲勒家族、罗斯柴尔德家族都可以作为重要的案例。罗斯柴尔德家族将金融、红酒、艺术作为家族成员的从业偏向，而从小约翰-洛克菲勒开始，家族对于艺术及其艺术赞助早已成为了脱脱离详细的物质层面，逐渐上升到代代相传的家族精神以及社会影响力。

中国也是如此。历朝历代的中国帝王大多将艺术品承继视为文化权力承继的象征，此外还泛起了像宋徽宗、金章宗、清乾隆这样的帝王收藏家。其中的乾隆天子，不仅遍征天下名迹藏于宫廷，而且还编纂《石渠宝笈》、《秘殿珠林》等鸿篇巨制来记载这些藏品。

乾隆天子也像历朝帝王那样希望自己的藏品“子子孙孙永保之”，其潜台词就是希望朝代永祚就像这些文化权力象征物那样传承有序。诸如明清两代，无论是江南文化中心的苏州，还是相继因商业而崛起的徽州、扬州，有以“有无倪瓒作品定雅俗”、“有无渐江作品定雅俗”，可见一方面是将艺术传承视为财富传承之理念，一方面更强调艺术是家族文化的表征，也是家风、门风的高下之别。

所以，艺术品在家族财富治理中的意义，既要重视其物质性、资产性的特质，提升其在家族财富治理中的重要性，与此同时还要从家族传承的角度，深刻认识到艺术品的文化属性，去增强对它的精神性的挖掘与倡扬。

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